1、歷史景區(qū)空間規(guī)劃以及區(qū)域利用率均衡
均衡區(qū)域利用率是每個(gè)景區(qū)都需要做到的，要求人群在整個(gè)景區(qū)中各個(gè)區(qū)域內(nèi)合理分布，避免人群聚集造成的景觀破壞以及安全事件。首先要將歷史景區(qū)進(jìn)行分區(qū)，歷史文物區(qū)、商業(yè)區(qū)不能完全融合在一起。
歷史景區(qū)中的區(qū)域利用率規(guī)劃更加重要的原因在于歷史景觀和文物的維護(hù)以及保養(yǎng)。區(qū)域利用率過高區(qū)域，例如鋪裝座椅等容易因使用過度而破壞；對(duì)于歷史文物實(shí)體展現(xiàn)于外的景區(qū)對(duì)文物也會(huì)造成一定的破壞。利用率低則導(dǎo)致人流量大的區(qū)域人群密度過大，各種基礎(chǔ)設(shè)施供不應(yīng)求甚至對(duì)此區(qū)域的文化環(huán)境等造成破壞；而作為利用率小人流量小的一方，則會(huì)供過于求。
2、歷史文化景區(qū)植物規(guī)劃與設(shè)計(jì)
歷史文化景區(qū)的綠地面積占比較大，對(duì)于綠地的規(guī)劃設(shè)計(jì)也是整個(gè)景區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)中的重要一環(huán)。那么，如何對(duì)綠地進(jìn)行合理的規(guī)劃設(shè)計(jì)呢？
2.1 保護(hù)名木古樹
歷史文化景區(qū)中或多或少有一些百年千年古樹，首先要對(duì)古樹進(jìn)行保護(hù)。周圍的建筑不能過高擋住古樹光照影響其光合作用，盡可能在古樹周圍設(shè)置保護(hù)圈，不能使樹木分布過于零散以致不好集中維護(hù)以及保護(hù)。在植物配置上古樹周圍盡量避免配置繁衍能力過快的植物例如：小銅錢草、三葉草、天湖葵等。繁殖過快吸收營(yíng)養(yǎng)過快會(huì)影響到古樹的正常生長(zhǎng)從而造成破壞。
2.2 植物層次感
利用本身?yè)碛械牡匦巫兓瘜?duì)植物進(jìn)行栽種。在地勢(shì)較高的地方可選用高度適中的喬木，筆直的樹干可體現(xiàn)樹木的挺拔。但不能選用高度過高的喬木，例如雪松等。高度過高會(huì)給人一種壓迫感，遮擋天空視線以及陽(yáng)光，對(duì)于地勢(shì)較低以及喬木下的植物的光合作用有一定的負(fù)面影響。在靠近河岸處選用低矮的花草襯托水域的景色；河岸兩側(cè)道路建議種植垂柳，倒影映襯于水面之上也美化了河岸風(fēng)光與潛水植物交相輝映。
對(duì)一些平坦的地形可適度地造坡來種植植物體現(xiàn)植物層次變化。
中國(guó)的歷史文化景區(qū)會(huì)伴隨著適合當(dāng)?shù)靥厣墓诺鋱@林設(shè)計(jì)，或者在古典園林的基礎(chǔ)上進(jìn)行貼近現(xiàn)代的建筑以及園林小品。通過園林小品和建筑與植物的相互映襯突顯出植物的層次感。通過植物的茂密程度以及對(duì)于灌木類的修剪組成一些空間層次，例如開敞空間、半開敞空間、半封閉空間等。
3、歷史景區(qū)中水體的改善
水在浩瀚歷史長(zhǎng)河中承載著人類千百年來歷史的發(fā)展與變遷。水作為自然環(huán)境的重要組成一直在影響著人類的生活。水與各個(gè)地區(qū)的發(fā)展史有重大的聯(lián)系，在歷史文化景區(qū)內(nèi)水景更作為必不可少的一個(gè)設(shè)計(jì)而存在。濱水空間為長(zhǎng)期居住在城市的人們提供開闊的水域和綠地，讓人們擺脫城市的喧囂，在這里人們能感受大自然的氣息。
水是流動(dòng)的存在，要避免景觀中的水體成為不流動(dòng)的死水，需要在水體設(shè)計(jì)上加強(qiáng)與豐富豎向水景觀。作為歷史景區(qū)可在水域周圍增加古水車等裝置讓水活動(dòng)起來；通過景區(qū)內(nèi)固有的起伏以及園林的堆山置石造出有一定落差疊水的效果加速水的豎向流動(dòng)，讓水“活”起來。
在考慮安全性的同時(shí)創(chuàng)造歷史氛圍的增加，游客與水的互動(dòng)性，自然駁岸與人工駁岸相結(jié)合，在水體上適量的設(shè)置木棧道以及橋梁營(yíng)造合理的濱水景觀。
4、硬質(zhì)鋪裝設(shè)計(jì)
現(xiàn)在各歷史文化景區(qū)的游客量越來越多，首先要確保的是游客可活動(dòng)的范圍面積廣。因此景區(qū)的鋪裝總面積需要考慮到能夠承載下節(jié)假日客流量高峰的需求，從而避免因鋪裝面積不夠造成的綠化踩踏。
對(duì)于部分根系過于發(fā)達(dá)生長(zhǎng)過快的喬木周圍，不應(yīng)該將周圍的鋪裝過于靠近此類喬木，喬木的根系會(huì)對(duì)鋪裝造成破壞。這種情況應(yīng)該在喬木周圍更多地安排綠化而不是硬質(zhì)鋪裝。
作為硬質(zhì)鋪裝在形式上不能一成不變，不同的區(qū)域根據(jù)此區(qū)域的功能要對(duì)鋪裝的樣式進(jìn)行改變。例如景區(qū)主干道應(yīng)該為“機(jī)磚路面”或者“花崗巖路面”等;為了使路面鋪裝更加豐富，路面兩側(cè)可設(shè)置卵石拼接的鋪裝，即豐富了路面藝術(shù)特色，同時(shí)在雨天行走也不易打滑。在次干道上可設(shè)置石板汀步路或者鵝卵石拼花路面，讓路面的藝術(shù)表達(dá)形式豐富具有變化。各個(gè)地區(qū)有各個(gè)地區(qū)的歷史文化特色，將這些特色融入地面鋪裝中更能讓游客有獨(dú)特的體驗(yàn)。
5、景區(qū)景觀元素多樣化
做到景觀元素多樣化即景觀可持續(xù)發(fā)展，在固有的歷史文化元素上增添新的體驗(yàn)方式使整個(gè)歷史景區(qū)充滿活力。
在設(shè)計(jì)風(fēng)格上因地制宜，不同的地區(qū)有其獨(dú)特的歷史文化背景，將其歷史文化背景融入設(shè)計(jì)風(fēng)格上增加景區(qū)獨(dú)特性，吸引更多的游客前來。
在以該歷史為背景的活動(dòng)下加入有游客參與的體驗(yàn)項(xiàng)目設(shè)計(jì)，以人為本。例如與鹽幫文化相關(guān)的歷史景區(qū)，則加入讓游客可以體驗(yàn)到制鹽過程，古時(shí)運(yùn)鹽過程的設(shè)計(jì);與水文化相關(guān)的歷史景區(qū)則可以在水景區(qū)增加親水平臺(tái)、水車、跌水等項(xiàng)目。
6、景區(qū)導(dǎo)視設(shè)計(jì)
導(dǎo)視設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)形式是一種帶有多種指向功能的圖形符號(hào)。實(shí)用性與藝術(shù)性相融合為社會(huì)群體提供便利的同時(shí)，也豐富了城市的空間環(huán)境。作為景區(qū)的導(dǎo)視系統(tǒng)，主要扮演著向游客指引方向的角色，因此導(dǎo)視系統(tǒng)需要在顯眼的地方引人注目，這樣才能起到領(lǐng)路者的作用。
每個(gè)歷史景區(qū)的歷史背景不同，為了使導(dǎo)視牌更加顯眼，可結(jié)合當(dāng)?shù)貧v史文化元素來設(shè)計(jì)導(dǎo)視系統(tǒng)。
部分特殊歷史區(qū)例如山地、懸崖走廊等不適合設(shè)置立桿式的導(dǎo)視牌，可將導(dǎo)向設(shè)計(jì)融入自然風(fēng)光中，又不會(huì)顯得隱蔽不易發(fā)現(xiàn)。例如重慶山城步道，將導(dǎo)視系統(tǒng)與步道地面鋪裝結(jié)合，通過顏色的改變以及凹凸不平的方式與周圍的鋪裝環(huán)境分隔開來，做到了顯眼同時(shí)也不突兀不遮擋視線。但若是人較多的時(shí)候可以將導(dǎo)視系統(tǒng)和自然山巖相結(jié)合，例如峨眉山，部分導(dǎo)視系統(tǒng)將路標(biāo)刻與道路旁山巖上，并且用紅色的油漆涂了一層字與周圍環(huán)境區(qū)分，也起到了很好的導(dǎo)視作用。
7、隱藏設(shè)計(jì)
對(duì)廁所、發(fā)電箱、排水管道等的隱藏設(shè)計(jì)是一個(gè)景區(qū)對(duì)平面美化的重要點(diǎn)。這些構(gòu)筑物是景區(qū)中不可缺少的部分，但是過于暴露在富有歷史文化氣息的景區(qū)中會(huì)顯得突兀。通過植被設(shè)計(jì)以及公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)將這些不美觀且必須存在的物體巧妙地隱藏。作為歷史文化景區(qū)，可在這些需要隱藏的物體上進(jìn)行浮雕雕刻、壁畫等，融入當(dāng)?shù)氐臍v史文；或者用當(dāng)?shù)氐谋就林参镞M(jìn)行修剪，或者排列組合遮擋，從而美化整體景觀。
